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中国古代服饰色彩大赏,你最pick哪个朝代的流行色?

发布日期:2022/6/22 15:36:14 浏览:153

来源时间为:2021-12-14

中国古代服饰色彩大赏,你最pick哪个朝代的流行色?时间:2021.12.14来源:人民日报客户端作者:文化产业评论到:

第3388期文化产业评论

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中国有礼仪之大,故称夏;有服章之美,谓之华。从历朝历代传统服装的颜色审美取向中,亦可窥见华夏民族的文化内涵。汉代服饰的质朴自然,流行玄、赤、白、绿;唐代服饰错彩镂金,流行绯红、绛紫、明黄、青绿;宋代服饰婉约淡雅,流行淡红、珠白、淡蓝、浅黄;元代服饰金彩相尚,流行金、蒙古蓝、灰褐、翠绿;明代服饰华贵端庄,流行大红、宝石蓝、葡萄紫、草绿;清代服饰则呈现花齐放之态,流行杏黄、朱红、天青、苍蓝……等不及了,快跟随行文一起来欣赏各个朝代服饰的流行色吧!一大波儿精美服饰图片和调色盘奔涌向你!

作者_来士普

编审_卢敏(三川汇文旅体研究院助理研究员)

编辑_陈宏维

来源_国潮博物社

共6605字_预计阅读时间17分钟

华夏衣冠,是华夏文明的缩影。

传统服装色彩受“阴阳五行说”影响,分青、红、黑、白、黄五色。不同朝代崇尚的不同颜色,反映了其朝代特点。

社长选取了中国古代最具有代表性的六个朝代:汉、唐、宋、元、明、清,分析了它们流行的服饰颜色。

下面就请大家随着社长的介绍,来看看这些流行色都有什么吧~

特点:质朴自然

流行色:玄、赤、白、绿

公元前206年,汉朝建国。

受汉初推崇的道家黄老之术,以及汉武帝时期及以后推崇的儒家思想的影响,汉代服饰追求浑然一体的“本质美”。

△东汉壁画

汉代的服饰颜色以单色和独色为主,且崇尚暗淡系的颜色,显得端庄大气,质朴自然。

汉代服饰承载着“礼治、道统”的思想,布料染色遵从阴阳五行信仰,深色尊贵、浅色低俗。

这一时期的服饰流行色是明度偏低的玄色、赤色、绿色和白色。

△卜千秋墓中的伏羲图

汉灭秦后,根据五行学说,取秦灭周、水克火的含义,崇尚水德。

水德为玄色。在汉初,玄色是最为高贵的颜色。

△汉代直裾深衣

在中国文化的源头《易经》中,玄色被上升到“天”的地位,是众色之母。

在道家的思想里,这种学说被进一步发展:

万千世界发自于“道”,“道”表现为玄黑之色,因此万千世界的色彩斑斓都从玄黑中生长出来。

△东汉壁画

自汉武帝时期以后,考虑到上古五帝时期,朝代更迭顺序为五行相生,于是改水德为火德,以赤色为上服。

因此,赤色就成为了汉朝最流行的颜色。

汉代的礼服也因此呈现出赤、玄相间的特点。

赤色还寄托了汉人对于得道成仙的渴望。

汉朝皇帝多热衷于寻求成仙不老之术,以服饰仿仙人就是最为典型的表现形式。

仙人服饰,以炎、赤两色并重,以其展现神气凛然、不可侵犯的气势。

汉代贵族喜欢穿着赤色服饰,试图以此来仿拟仙人风姿。

△汉代襦裙

白色在汉代,是平民可穿的颜色,也是在服饰搭配中最常被应用的颜色。

它自然而然、未经漂染、有最为极致的简素、质朴。

△韩熙载《夜宴图》局部

洗尽铅华呈素姿,白色作为汉代流行色中最平常的颜色,也最能代表汉代普通百姓对于生活的感知与体悟。

它不仅呈现了汉代服饰的颜色之美,而且透露着汉朝人独有的温柔与敦厚、包容与大气。

△汉代曲裾深衣

绿

汉代壁画中的人物,无论男女,有接近半数都是身着绿色衣服,这体现出绿色在汉代的流行。

△汉代壁画

《诗经》之中有“青青子衿,悠悠我心”的诗句。“衿”为衣领,“青青子衿”正是指“穿着绿色衣服的那个人”,可见绿衫在人们心目中,是美好形象的代表。

△汉代壁画

在汉代,绿色地位仅次于赤、玄,又是平民可用的颜色,因此逐渐成为汉代服饰的流行色。

此外,绿色在视觉上有平和之感,这符合汉代崇尚的黄老之学中倡导的“清净”、“无为”的气韵,也与儒家思想中的“中庸”之美相契合。

△汉代袿衣

特点:错彩镂金

流行色:绯红、绛紫、明黄、青绿

唐代服饰风格华贵典雅,色彩明快鲜艳,花纹细腻繁复,喜爱采用明艳的对比色进行搭配,体现了唐代包容开放的时代特征。

唐代的服装颜色,以绯红、明黄、绛紫、青绿最为流行。

△周昉《簪花仕女图》

绯红

如果朝代有颜色,大唐一定是花红柳绿的娇艳之色。

绯红色是唐时最流行的颜色,且常常与间色的绿进行搭配,形成巨大反差。

这个时代的女子追求个性,就好像我们今天谁都不想撞衫。

△唐张萱《虢国夫人游春图》局部

绯红色在唐代服装中多作为主色出现,娇艳夺目,热烈的颜色映衬出盛唐的繁华,令人一见难忘。

△周昉《簪花仕女图》局部

△周昉《簪花仕女图》局部

绛紫

紫色一直以来都是贵族专用的颜色。

它艳丽明快,赏心悦目,同时又高贵典雅、不落俗套,为唐代的贵女所喜爱,常被用于服装搭配中。

△永泰公主墓道壁画

在唐代,绛紫色常被用于与各种颜色进行搭配。

周昉的《簪花仕女图》中,贵女身着红色长裙,外披紫褐色纱罩衫;上搭朱红色饰有蓝白卷草纹样披。紫衫、红裙与朱红色披帛,均衡呼应。

△周昉《簪花仕女图》局部

明黄

在色谱中,黄色明度最高,是作为生命之依的太阳的颜色,明艳张扬,流行一时。

女子服饰中以其为主色,用大红、粉白、墨绿、宝蓝等色彩作为调和,有富丽堂皇、百花争艳之美。

△周昉《簪花仕女图》局部

纯净而亮丽的黄色也为佛教所推崇,是佛教的神圣之色,认为其有驱逐邪恶的力量,为袈裟所用。

在唐代高宗时期,认为黄近似于日,日是帝王的象征,禁止官民穿着黄色,把赭黄规定为皇帝常服专用之色。

青绿

青绿色作为唐代服装搭配中的流行色,常与朱红、朱黄、白等颜色进行搭配,色与色之间相互对比,交相辉映。

青绿色以其独有的明快清新的色彩表达,展现出唐代的生机与活力。

△唐张萱(传)《捣练图》(宋摹本)局部

此尊唐三彩女立俑,衣裙以青、绿、黄为主色,整体色彩亮丽、自然。

△唐三彩釉陶女立俑

特点:婉约淡雅

流行色:淡红、珠白、淡蓝、浅黄

宋代服饰的色彩特征是质朴素雅,强调本色,以淡雅为尚。

色彩均偏中高明度,纯度偏低,对比色应用则较少,色彩不如以前那样鲜艳,颜色搭配十分协调。

淡红、珠白、淡蓝、浅黄,是宋人最喜爱的颜色。

淡红

宋代强调“存天理,灭人欲”的观念,压抑人的个性,对服饰颜色的约束也推到了极点。

宋代服饰颜色拘谨、保守,色彩淡雅恬静,连使用色彩中最为艳丽的红色时,也多用淡红。

欧阳炯曾在《贺明朝》中描述穿石榴裙的女子,可见其婉约之美:忆昔花间初识面,红袖半遮,妆脸轻转。石榴裙带,故将纤纤玉指偷捻,双凤金线。

宋人不追求唐时的花红柳绿,喜欢在同一色系上追求变化,且青睐白的淡雅。

除纯白外,还喜爱月白、青白、珠白、粉白。

正如葛兆光所说:“赵宋王朝就像是初七初八到不了满月的月光。”

白色的纯洁、温润,如月光,也如宋朝。

宋人服饰讲究的是“内圣”,于细微处见心思。

宋仁宗在朝堂便常穿白色的圆领袍。但不是单纯的白色,又特别利用丝线的色彩,织出不同的花样,使得白富有层次。

人们常用“揉蓝衫子杏黄裙”来形容雅宋气质。

在19世纪末20世纪初,英国的立德夫人也把中国称为“穿蓝色长袍的国度”,直让人想到诗经里的那句“终朝采蓝”。

这四个字如此安宁质朴,却又流光飞舞,像一个干净蔚蓝的梦。

淡蓝色在宋代十分流行,它最接近如玉的谦谦君子,那种素净温润、闲散淡远的自然美,有着内在的丰厚与光芒。

颂简素之雅,顺万物之道。

△《宋仁宗后坐像》

宋太祖赵匡胤策划陈桥兵变,黄袍加身,创立北宋王朝。

“黄袍”或“黄衣”被视为皇帝权位的象征,《宋史舆服志》中规定赭黄色和淡黄色为皇帝的专用服色。

浅黄色用在女子的服饰上,天然便带着几分大家闺秀的骄矜与美好。

李清照词里“蹴罢秋千,慵整纤纤手”,“见客入来,袜刬金钗溜”,“倚门回首,却把青梅嗅”的少女,就该穿这样一席浅黄衣衫。

特点:金彩相尚

流行色:金、蒙古蓝、灰褐、翠绿

元代是中国古代服饰用色最特殊的时代,因为它是由北方草原游牧民族建立的政权。

在色彩运用上,元代审美崇尚自然,流行色主要有金、蒙古蓝、灰褐、翠绿四色。

公元十三世纪,成吉思汗率领蒙古铁骑,以雷霆万钧之势横扫欧亚。

蒙古高原集八方珠宝,汇四方人才,收中外工艺技术,蒙古族服饰开始了豪华和丰富的新时代。

“旧常服饰都镶以宝石,刺以金镂”(《世界征服者史》作者:志费尼语),雍容华贵、珠光宝气为其主要特征。

△元祖出猎图

元代的达官贵人酷爱织金锦,衣着崇尚用金,以此来显示财富和地位。

北方寒冷少水,周围色彩较单调,唯有犹如太阳光芒般的金色,给生活在当地的人们带来一丝生机。

△伊尔汗国时期的纳石失辫线袍

蓝色,蒙语称“呼和”,是代表蒙古族的色彩。

在蒙古人心中,蓝色象征着永恒、坚贞和忠诚。

早期的蒙古人喜欢蓝色和白色,蓝白的青花瓷兴盛于元代正是源于此。

△元缂织帝后曼荼罗

在蒙古族的原始信仰里,崇拜自然,崇拜蓝天。

他们认为,蓝色代表自然景色、山河人物,象征着繁华、美好与气魄。

深蓝色是男子蒙古袍的主打颜色。

浅蓝、淡蓝色的蒙古袍在夏季也会成为女性的首选。

元代是由游牧民族建立的政权,服饰中多使用动物毛皮,因此色彩多为比较灰暗的灰褐色系。

此外,由于元代服饰颜色有严格的等级要求,民间禁止穿褐黄、柳芳绿、红白闪色、鸡头紫、栀子红、胭脂红等艳丽颜色。

逼于无奈,民间服饰颜色只能向灰褐色系发展。常见的颜色有银褐、茶褐、丁香褐等。

绿色是很特别的颜色,它既不是冷色,也不是暖色,属于居中的颜色。

蒙古族作为游牧民族,依水草而居,崇尚自然,敬重草原。绿色作为草原的主色,在蒙古族人民心

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