迷失禁果

主演：凯莉·麦克唐纳 萨弗蓉·布罗斯 斯特法诺·迪奥尼斯 

导演：迈克·菲吉斯 

类型：伦理   地区：英国   年份：2000  

简介：力克一生中的三个阶段，都()从性开始：五岁对性()产生好奇、十六岁初尝()禁果及成年迷失自我，犯上填补不了的错。在肯()雅长大的()他，每个人生()交()叉点，都似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及()伊甸园中()的亚当与夏娃故事，衬托于不同时空之下，成为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的四组故事--如果那()叫故事的话：赤身露体的()一名黑种男人与一名白种女人在荒野丛林搬演亚当和夏娃的事迹；不到二()十()岁年纪的两位男孩女孩在一个让人感到别扭的时机和场合尝试x愛；避开喧嚣带着妻儿到乡()间休假的尼克，他不时被孩提时候的经验（特别是恐慌的经验）所袭扰；摇身一变，尼克成了一名到北非出差的电视制片人，我们看到，尼克手下()的一名男()组员用情不一不说()还()开车误撞死了一名土著小孩，而且，他还累及了女友被土人刺杀，之前影片暗示，他的女友有个失散的双胞胎姐妹 ，这些事怎么都乱七八糟的啊，我()甚至无法将故()事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故事天南地北，来无影去无踪，之间不()讲呼应对称，连单个故事内部也是不要前因后果，观众不知道角色何以如此这般，也()别想知道他（她）下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把()它们拉拢到一块的迹象是，《迷失禁果》在()进行原罪观念和殖民地经验的再解重读：现代的青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚当与夏娃的传说存在对应关系，去到乡间()的夫妇的渡假生活仍在为文明社会带来()的"罪梦"所侵蚀;，特别是蕴含着之于殖民地的一份疚责感--不仅是让黑人来充当一回亚当，而且，一对殖民地出身的双胞胎在被送到白()人社会反而离散，撞死土著男孩及()由一名白种女人去被杀()偿命，都让人觉()察到了背后的作者的歉疚自()责()之心。如果这就是作者所要表达的，那么问题马上来()了，影片这里的表达方式是适切的吗？这里的言说太文饰()了，就像一个有教养的倨傲的贵族，既使自我批评承认错误也要拿腔做()势文过饰非，难免让广大群()众伤透了脑筋。很想说什么，说时也隆重其()事，可结果都嘀咕了些什么人们难以揣度，这也是当代文()化()的失语症症状之一吧。